文/嫩冬瓜；編/何青藍

　　描繪人生（人生感悟），講述職業（行業秘密），敲醒靈魂（藝術提升），努力想做到這樣，只是處女作，字斟句酌也不能完整表現，不失為遺憾。
　　但是我堅持文學要反映社會生活是文學的基本特點，但要反映生活的深邃，取決于一個作家能不能反映出生活本身固有的矛盾沖突的復雜形態。既要注意對環境的改造，又要注意對人的改造。
　　作家必須體驗生活，而這種體驗首先要引起自己驚駭的震撼。
　　生活閱歷，生活體驗是成為一個作家的基礎。不過僅僅有了生活體驗，有了藝術追求，還不足以寫出使人在感動之余，又在思想和精神上有所升華的作品，還需要作家具有洞察生活內在規律和發展方向的清醒頭腦。
　　你抓住一個題材，哪怕是很小的，也應該把它放在廣闊的社會歷史背景上去虛構。這是文學批評家謝有順說過的，也能表達我的想法，我受路遙的影響比較大，路遙有對苦難哲學的自豪感，我也有對苦難的深深體悟，敘述苦難并讓之升華是我的追求，只希望我的文字能對社會對人有幫助。

　　然而整個九十年代都是作家敘說經驗的時代。
　　寫作已流于趣味化和符號化，讀者買一本小說完全被宣傳用語左右，小說好不好越來越不重要，重要的是它被宣傳出怎樣一種意義來。
　　我們目睹了太多粗糙的小說就這樣被炒作成暢銷書或經典作品；敘事如果完全受控于消費符號和經驗主義的引導，文學前景必將一片黯淡。我相信這是所有作家都不希望看到的，也不是我們之謂作家的初衷。
　　因為文學在任何時候都是人類心靈里一種隱秘的奢侈念想，才華也不是想象力和語言形式的技巧操作，而取決于一個作者的人格境界和心情態度。作家寫作的初衷也許都是高尚的，只是不自覺地形成了一種文體或為了取悅迎合世俗，也許自醒之后就會有所改觀吧。

　　我不太喜歡太溫和的日子文學，而喜歡有力的，能把對人的追問推向極致的“存在”的文學。
　　寫作應看到現代人的精神傷口。
　　在現實中很多作家僅僅是在寫作，是在講一個故事或描述一種狀態而已，很少有人自覺地使自己的寫作聯系于自我追問，追問中國文學的精神本根。沒有追問沉思的寫作往往是蒼白的。多關心一些無關緊要甚至是虛無縹緲的形而上的問題，并沒有壞處。
　　我期待出現這樣的作家：藝術上有創新，語言上有追求，精神上有健全的制度，能在整體上更完整深刻地把握文學。比如在文學與社會互動之外，還需加入一些命題——存在的意義，生與死，人性，宗教意識等等。
　　在快節奏的社會里，“慢”也許才是文學最重要的價值觀。

　　其實，一個國家是否強大，除了看它的導彈之外，就看有多少文壇巨匠，有多少文化寶藏。
　　希望各位作者勉之！